人文关怀 [关怀人本，见证历史——浅谈对纪实摄影的认识]

关怀人本，见证历史——浅谈对纪实摄影的认识

一、纪实摄影的本质内涵 关于“纪实摄影”，似乎有多种不同的理解。纪实摄影可以用一张图表 达一个事件，或以一条线索形成一个专题来表达一个事件；
纪实应该是存在一种 暗喻，每个人都能在其中有自己的解读；
纪实摄影是对社会和人性的思考。能深 度揭露社会问题、引发社会关注；
纪实摄影是关注人与人，人与自然的影像。纪 实摄影只有在社会生活中发现、捕捉、刻画、表现这样的人，体现出自己的审美 特征和社会价值。纪实摄影以其纪实性，最忠实地实现了摄影作为一门意识形态 工具在地位上的独立。从纪实摄影出现的那天开始，它就以全新的美学意义打破 了传统的摄影艺术框架，并以其对全世界的包容而成为社会人的见证者。

二.纪实摄影在中国的发展与本土特色 建国初期，纪实摄影只是一个掩盖、粉饰虚假现象的专用工具，丧失 了真正的本性，也失去了人民的信任。八十年代改革开放后纪实摄影有了历史性 的转变，不再游走于中国摄影的边缘，真正意义上开始朝着正确的方向前进。1986 年4月北京举办了《十年一瞬间摄影展。在这次影展中，组织者把入选作品分为 六大主题“呐喊”、“变革”、“奋斗”、“多彩”、“时弊”、“希望”。其中最有影响的 是李晓斌的《上访者》，侯登科的《出征》、安哥的《大龄婚礼》、李洪元的《游 子归来》等等。这次展览的意义在于呼唤摄影的真实性，张扬摄影的记录功能， 挑战宣传摄影、政治摄影的霸权地位。而陕西群体的“西北风”则把纪实摄影带入 普通的人们日常生活中，使摄影回归民众，回归自然，回归自身。1988年由陕西 群体发起与主办的“艰巨历程”全国摄影公开赛，对共和国40年的摄影状况做了梳 理，随后编辑出版的《中国摄影四十年》大型画册，以大量真实的历史影像生动 体现了大赛的宗旨：“尊重历史、发扬民主、鼓励创新、张扬个性”。当年许多超 前的摄影理念至今仍有积极的现实意义。

三.纪实摄影关怀人本，见证历史纪实摄影最重要的是人文关怀。纪实摄影在当代传媒上担当的角色， 主要是揭露社会黑暗、战争暴力和各种非正义的人类现象。它不但是一种声音、 一种批判力量，而且直接可以和社会进行良性互动。比较典型的例子，就是解海 龙的《希望工程》。通过“大眼睛”等具有极大影响力的影像，他把中国现实生活 里真实的一面给揭露了出来。摄影作品终于可以直面苦难和阴暗面，甚至可以把 它们放到人民大会堂去展示，而且这样的照片获得了官方的默认和许可，并且直 接促进了中国的教育状态的改变。再如王久良的摄影作品《垃圾围城》。2009 年12月，他凭借其中的17张图片，在连州国际摄影家年展上获得了年度杰出艺术 家金奖。随后，随着越来越多的媒体加以报道，《垃圾围城》系列作品引起社会 强烈关注。2010年2月，新华社为此做了深入报道，“垃圾围城”成为环保热词。

此后北京市宣布投资100亿元，用5到7年时间，完成周边近千个非正规垃圾填埋 场的治理工作。

2015，连州国际摄影年展“刺点奖“由钱海峰的《绿皮火车》获得。他 是来自无锡的一位电工，利用了八年的时间乘坐了200余趟绿皮火车穿越在中国 的各个城市，乡镇，拍摄了几百张照片。他的《绿皮火车》不仅仅是停留在纪实 摄影作品的层面，而是已然变成了在当下经济高速发展背景下，反映社会人群被 重新整合，人们被物质化间隔分离的一个社会样本。相似的题材，我们可以想到 王福春的《火车上的中国人》。王福春以温情的目光关注一个开始幸福的时代， 而钱海峰则以冷峻的态度提醒我们应该思考更多。这就是纪实摄影见证时代变迁 的力量。

四.中国纪实摄影面临的问题 当下中國纪实摄影也有其突出的问题。从题材方面来看，首先是表现 穷苦人、落难人的题材偏多，拍正常人的题材少；
其次是拍偏远地区的多，拍少 数民族的多，拍自己身边的少。仅仅重视街头市居，地域生活，反映人性的力度 尚显不足。关注社会的纪实摄影应是多方位多角度的。并且，中国纪实摄影更注 重一种形式的倾向，常常非常主观地用自己偏爱的视觉语言来拍摄照片，其实很 多时候观众并不能读懂这些照片里的涵义。如何挖避免拍“烂”了的角度，怎么掘 题材？可以根据自己的审美取向，选择自己想拍的题材。观察身边的事物，根据 变化坚持拍摄，时间也许会给你惊喜；
站在时代大环境的角度上，学会对世界要 有认知和态度，无需太过追求专题性以及重大的题材。总之，认识自我，关注社 会。多学多看多思考，从已有作品上挖掘、发展新题材，不失为一条新途径。你可能没有时间读报，没有时间看电视，但在大街上一瞥到某张图片 便足以让你记住某些东西，这就是图像的魅力，纪实摄影的魅力。纪实摄影用敏 锐的发现力和瞬间凝固力，为我们保存下值得去思考的时光片段，所以我们应该 给它足够宽容的空间去健康发展。纪实摄影的进步才是真正的进步！ 作者：徐荻