画的另一端：净饭王小心翼翼地抱着初生的释迦牟尼稳 步前行，王后紧随其后，侍者扛扇在后，诸神则张皇跪拜。
这一场面烘托出释迦牟尼具有无上的威严。
就这两部分来看，激烈与平和，怪异与常态，高贵与卑 微，动与静，反映了吴道子的基本画风。吴道子开创兰叶描， “行笔磊落，挥霍如莼莱条，圆间折算，方圆凹凸”。他用 笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量。同 时，他敷色比较简淡，甚至不着色。他在创作的时候，处于 一种高度兴奋与紧张状态，很有点表现主义的味道。这些， 似乎都透出了后来疏笔水墨画的先声。
唐代的人物画以仕女画为主，多表现封建社会贵族女子 悠闲自在的生活。其中杰出的代表人物就是张萱和周昉。张 萱代表作《虢国夫人游春图》，表现的是杨贵妃的三姐杨玉 瑶骑马游春的场景；
画面共画了八个人，人物神态各具情态，对于马的描绘也是自然骏健，构图疏密有致，富于变化。线 条采用铁线描，细劲有力。色彩注重对比，以人物服装及马 鞍的绚丽色彩，和马的灰暗沉着色彩形成一种鲜明对比，以 突出表现人物形象。作品以人物鲜丽的服饰，轻松的神态， 以及马蹄的轻抬缓步，让人联想到她们在春日明媚的阳光下 骑马游乐，让人想起杜甫诗作《丽人行》，感觉仿佛身临其 境。周昉代表作《簪花仕女图》，描绘五名宫廷女子，着盛 装，佩鲜花，在执扇女侍的陪同下，在皇家内苑散步、赏花、 采花、戏犬的悠然自得场景。画中女子体态丰腴，服饰华美， 发髻高挽，上簪艳丽的牡丹或者荷花，发髻插金花步摇，两 鬓配银，玉头饰，脸上傅粉，眉若桃核，眼若秋水。贵妇们 虽然衣饰华美，但神情却显得木然，显示出这些贵妇们内心 的空虚和寂寞。同《虢国夫人游春图》中轻快明艳、欢乐自 由的气氛形成一种鲜明的对比。也暗示安史之乱后，盛唐逐 渐走向衰落，从簪花仕女百无聊赖的神情中，看到当时国人 精神的空虚和失落。
今天，中国画的传承者们秉承前辈们辉煌的足迹，不断 地发展，推陈出新，取得了令人瞩目的成就，也形成了特有 的艺术形式和审美特色。相信中国画和它的传承者们会沿着 前辈们的足迹将中国画推到一个新的高度。参考文献：
郝建斌，张颜醒.意境之美：说中国古代绘画的审美观 [J].内蒙古农业大学学报：社会科学版，2008（4）. 注：2014年度课题——《初中美术教学中欣赏教学的实 践与研究》课题论文，课题批准号：GS[2014]GHB0821。
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