浅谈春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想与古希腊时期音乐美学思想的异同:春秋战国的诸子百家有哪些

浅谈春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想与古希腊时期音乐美学思想的异同

春秋战国时期是中国美学思想的源头，以孔子、孟子、荀子为代表的 儒家学派将礼乐文化作为一种精神，并以此实践着自己克己复礼的追求，成为影 响整个中国文化和审美意识的重要部分。古希腊是西方文明的摇篮，在诸多的希 腊神话中我们可以总结出这些神话的主题，最能集中体现的是人与自然之间的和 谐。在“和谐”的观念上，中西方音乐美学观念可以说是不谋而合，虽然都还没有 完全成熟，但这一观念却决定了中西方音乐美学的基础。但是中西方音乐美学毕 竟存在差异，以春秋战国的音乐美学思想为基础的中国音乐追求的是对立而不冲 突。

一、春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想和古希腊时期西方音乐美学思 想 1.1、春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想 背景：春秋战国时期思想空前活跃，学术极其繁荣，不同学派围绕音 乐与政治和审美观点等方面展开争论，形成“百家争鸣”的局面，这一时期音乐思 想的主要代表学派，有儒家、墨家和道家，对中国传统音乐文化的发展影响深远。

“正春秋战国时期，在意识形态领域，诸子百家竞相展开争鸣，音乐美学思想亦 获得丰富的发展，从其在古代音乐思想史的地位和影响看，它奠定了日后漫长的 封建社会 音乐文化心理的基础。”[1] 主要代表人物与观点：
(1)儒家——“倡乐” 孔子是儒家学派的创始人和奠基人，他肯定音乐的政治作用，提出“移 风易俗，莫善于乐”的主张，其音乐思想建立在“仁”的基础上，提倡“礼治”，在强调“乐”的政治作用的同时，也十分重视乐德和乐舞，强调音乐的教化作用，认 为音乐能从道德上感化人心。孟子是孔子之后儒家的另一代表人物，孟子的音乐 观继承孔子的音乐思想，以“仁”、“义”为中心，主张乐要体现“仁声”，强调统治 者与民同乐，才可以王天下。

(2)道家——“大音希声” 春秋战国时期道家学派的代表人物是老子和庄子，在音乐思想上，老 子主张“无为”和道法自然，其“大音希声”这种观点的提出，不利于音乐文化的存 在和发展，但在有声和无声的辩证关系上具有积极意义。庄子崇尚自然，为声音 有三种“天籁”、“地籁”、“人籁”，其中只有“天籁”才是完全自然、自发的。

(3)墨家——“非乐” 墨子对音乐持否定态度，即“非乐”，与儒家的音乐思想相对立，主张 “圣王不为乐”，这种非乐思想，不是否定乐的本体，而是否定人对乐的享用，这 种观点包含着对统治者的批判和对老百姓的关怀，具有一定的进步意义，但他将 精神与物质对立起来，完全否定了音乐的社会功能，这种思想有失偏颇。

1.2、古希腊时期西方音乐美学思想 背景：公元前六世纪，古希腊的音乐、建筑、雕刻、 绘画等艺术的 发展都很繁荣，对美的追求和创造促使了古希腊的哲学家开始思考有关美的问题， 促使了美学思想的萌芽。

主要代表人物与观点：
(1)毕达哥拉斯(公元前580～公元前500年)西方最早的音乐美学家，他 认为数就是智慧，和谐就是美。但他把美的本体存在归结为数量关系，不但失之 于形式主义，而且离开了美的社会性，这使他的美学走向违反事实、违反科学的 道路。

(2)苏格拉底(公元前469年-公元前399年)古希腊哲学思想家、美学家。

将美与善相提并论，认为美的就是善的，其理论研究虽然在美学史上有着重要的 地位，但这种论述显然是错误的。苏格拉底美与善统一的观点，标志着早期希腊 美学向后期的转进和深化。(3)柏拉图(公元前427年-公元前347年)古希腊哲学家、美学家。在音 乐美学领域，一方面保留了在毕达哥拉斯基础上建立的“和谐说”偏重没的感性或 物质性的特点，另一面又突出了美的理性的和精神的一面。

二、春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想和古希腊时期西方音乐美学思 想的异同 由于中西文化的差异，在审美方面也不尽相同。在比较中西方音乐美 学的过程中我们可以发现，无论是我国春秋战国时期诸子百家的音乐美学思想还 是西方早期的音乐美学思想，都是以其哲学思想为基础。“和”与和谐是中西方音 乐美学始终关注的问题。“人类的音乐艺术在不同地域、民族的历史发展中，都 会关心和触及到一些基本的美学问题，如音乐的谐和、模仿、情感问题以及音乐 的教育、伦理、治疗等功能。而这些恰恰是中西古代音乐美学思想中所共有的东 西。古希腊时期的音乐美学思想同中国先秦时期的音乐美学思想一样，都为各自 的历史发展提供了最早的、系统的、影响甚为深远的思想资料。”[2] 春秋战国时期的音乐美学思想是我国最早的音乐美学思想，以诸子百 家的哲学思想为基础，在音乐上表达的是以旷达悠深见长，突出“情”与“景”的交 融，主客统一，体现出的是一种“和合”的精神;西方则注重美学和功能性，是一 种比较客观的形式，体现在音乐上就是以深刻严肃见长，突出主客对立，体现出 一种艺术精神的壮美。

春秋战国时期的儒家学派从“仁礼”的美学思想中提出“倡乐”的主张， 道家学派的中的“无”应用到音乐美学上也依然是“无为”。这种中国最早的哲学思 想，美学思想，表现在音乐上，就产生了虚实结合、人与自然融为一体的意境， 是形象思维、直觉思维，主张艺术美学的完美境界不是实有，而是虚实统一;而 在西方美学影响下的艺术作品主题趋向于表现现实，赋予“意义”，是理性思维， 根源就是抽象和理性至上。延伸到单纯的音乐方面，中国音乐是线性思维，西方 音乐在于“组合”、“逻辑”思维，这也是为什么中国讲究的是单旋律性，而西方则 是复调和声。中国传统音乐美学观强调人的感受，主张人与自然的和谐统一从而 也引申到内容与形式的统一，《乐论》中记载，“凡音之起，由人心生也。人心 之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。声相应。故生变;变成方，谓之音”， 中国的音乐美学将理性融入感性之中，这便形成了中国传统音乐之美的核心：意 境。这也是中国传统音乐美学思想的最高境界。西方音乐美学思想则注重“情理”， 重视理性、强调现实，西方以毕达哥拉斯为最早，以苏格拉底、柏拉图等美学家 为首的美学思想则是重视理智、数学、思维，强调人与宇宙，研究自然的规律，强调审美是主观意识，几乎否定音乐表现本身以外的美。相比来说，我国传统的 美学观念更偏向于感性、和谐;而西方早期音乐美学观则强调理性的、纯粹的音 乐。这也就是“道法自然”的审美与强调数理逻辑的审美之间的差异。

春秋战国时期的音乐美学在审美上追求的是天人合一，而西方的音乐 美学思想在认知上较为理性，在审美上追求主客二分。

三、结语 在探求中西方音乐美学的异同上，还有诸如“审美方式”、“审美过程”、 “审美追求”等方面展开研究，但做这些研究不是为了说明哪国音乐文化更具价值， 而是为了实现艺术无国界的欣赏。因中西方音乐美学的差异受历史文化以及审美 价值取向等因素的影响，所以在各自发展的同时一定会存在许多异同点，中国的 传统音乐美学思想从春秋战国的诸子百家开始发展至今，对中国的音乐发展产生 了深远的影响，而西方的美学作为世界文化组成的一部分，也对现今社会的音乐 美学具有深刻意义，中西审美文化相融合，以传统的、民族的音乐作审美为根基， 运用中西优秀的音乐审美方法，建立及、具有中国特色的音乐美学思想，从而丰 富世界文化艺术。

作者：魏雅文 来源：西江文艺 2016年16期