寻求电视电影可持续发展战略|可持续发展战略有哪些

寻求电视电影可持续发展战略

应战预案：可持续发展之美学主张 应对挑战，从来是文化发展的动力。理论上清醒.实践上方能主动。

寻找并确立电视电影可持续发展战略.已是当务之急。电视电影的可持续发展战 略.在我看来应该包含着以下几个内容：
第一，鲜明美学主张：第二，强化品牌意识：第三，科学编辑系统；

第四，扩大文学后援：第五.整合资源配置。

先说，鲜明美学主张。美学主张首先体现在题材层面上。表现什么生 活.彰显什么人物，是文化立场的印证。我们选什么.怎样选择.是我们的文化背景 和中国国情决定的。科学发展观和构筑和谐社会的战略布局.都在一点上重复.那 就是以人为本.关注百姓命运.关注百姓的生活，这被提到了执政第一要务的高度。

基于这样一点.在电视电影的题材层面上，我们应该做到在各种题材中.以现实题 材为±；
在现实题材中.以平民题材为主；
我们要书写百姓.书写大众.书写草根。今天应该重提人民性的话题.人民性确实被淡忘已久了。

现在的作品礼赞白领的太多了，那是一种贵族化倾向。我们不应以中产阶级自居. 自傲.应多一些平民情怀。不应抱着一种贵族和精英的姿态居高临下.俯视平民俯 视众生。我们应坚守为大众的方向和立场。

在题旨层面.我们要清醒我们的文化背景和文化环境。我们既可以说 置身于主流文化的环境.也可以说置身于世俗文化的环境.更可以说我们进入一种 泛娱乐化时代的环境=打开电视.我们有主流作品.有主流文化.有主流话语"但是没 有形成强势.形成强势的是万民选秀助民狂欢天天过年.这类综艺节目形成收视狂 潮。而剧类作品.则是世俗风情大行其道。我们不反对世俗情怀.正视公众有享受 快乐的权利，但有学者称.人民也有格调低下的权利.我却质疑-美国传媒大王默多 克说过一句话"我们的趣味降低一点点，读者就会蜂拥而至"’，这句话有片面的真 理性。关键是降低的度.降低多了为恶俗.降低少了为媚俗.降低到何点为准确.这是 至关重要的。考察剧类作品.我们发现其中虽有英雄形象，虽张扬英雄主义.但没 有形成强势,形成强势的是市民情绪„可谓英雄退位小市民登场。小市民的世俗欲 望.小市民的世俗情感.小市民的世俗性格.在电视剧类作品中成为时尚。重欲望. 轻责任：重自己，轻他人,成为私人化写作的主要内容，而私人化书写又被时尚 评论家奉为上佳境界„小市民情怀不等于平民情怀.平民情怀则为百姓情怀。

鉴于此，我们在题旨层面上可否应有这样几个方面：关注民生.关注 民情，既要为民解压找乐，更要为民代言请命。题材层面重提人民性.在题旨层 面上要关注民生.关注民情=我们可以用快乐的作品.给观众带来欢愉；
用人文关怀 给观众带来心灵慰藉；
但.更该反映平民大众的愿望和理想，关注他们的生存境 遇和精神状态。为民写作.为民立言，才是上佳境界。为什么《天狗》被视为艺 术珍品.因为我们珍视《天狗》的思想力量，反过来我们考察电视电影.发现它缺 少《天狗》的思想锋芒。同样，我们珍视电视电影《村官过大年》的思想力量和 艺术力量„这部作品从村官过大年切入.既带出当下农村一片祥和喜庆气氛.又带 出剧中雪乡村村长和他的农民在市场经济拼搏中的困顿。这个问题具有典型意义 和尖锐的当下性。此剧不走歌舞升平路线.而走表现农民如何学会在市场中打拼. 学会办大农业的现实主义路线。电视电影也应该擦拭锋芒亮出刀锋，批判社会种 种伪善和不公。我们需要英雄情怀和英雄气概，以此来构筑民主与法制。所以.我们在题旨层面上应该把平民情怀和英雄情怀并举.人文关怀与主流意识关怀并 举.精英化与人民性并举.娱乐化与郑重性并举。既有主流化又有多样化。

在样式层面上.我认为应提倡个性化与类型化并举，系列组合与单篇 力作并举。我们要有样式群落和风格群落。我们已有《法官老张软事》系列.有 《名将系列》.《陆小凤系列》.也有《水浒系列»,确保电视电影收视的强势「_同 时我们也需要像《飞〉K《小火车》"《天籁》"《城市上空的鸟》和《雪狼》这样 一些充满前卫意识.探索精神"具有独特的艺术品质和艺术个性的作品.以丰富我 们的风格和样式。

我们倚重表达层面，是因为我们尊重艺术本质和艺术规律。止于题材 好题旨好，而轻艺术表达.这是题材决定论。过往的教训太沉重.不可遗忘。对于 文化市场而言.不管何种题材的作品，好看是硬道理：其余皆为妄言。先被吸引 后被教化.这是规律。我们注重艺术表达，就该注重艺术手段。

当下电影电视在艺术表现上构成对文本最大杀伤力的是虚假.伪真实. 伪生活，伪情感。在艺术上打假，我们就该在表达层面上尊重生活，追求生活质 感显得尤为重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑.必须追求生活实感和质感。

要有矛盾冲突的时代质量.不应沉迷于杯水风波和脂粉气息。既不要矫饰生活.也 不要伪造生活。电视电影创作者，不能因其小而轻视它。我以为.沙龙写作是当 前创作中一种文化瘟疫.单凭想象写不出生活实感。我们既要现实主义表达.也要 另类表达。无论是何种形式的表达.何种叙事策略.关键点是我们要审美，不要审 丑.要真实不要矫饰：要反映生活本质.而不要满足于罗列生活现象。一些表现无 聊男女的无聊作品应该杜绝.不要表现无聊人生.无聊情趣。有一些年轻人的作品， 习惯于审丑.以审丑来张扬艺术个性。在张扬个性的时候，过多地欣赏自己.或者 把愤青的东西融入到作品当中.明明北京有很多好的东西.偏拍厕所等私密的东西. 拍上海也拍一些负面的东西.以为这就是美。有嗜丑嗜脏之好.有嗜恶嗜俗之好. 这是伪现实主义.是猥琐的自然主义。

目前创作当中确实有一些自然主义的倾向值得警醒。我们要追求人性的复杂和人性的深度.但是不要人性的卑琐，不要把审丑当做艺术理想t我们要追 求崇高的艺术理想-可持续发展的品牌牵引和推进力量在众多媒体作品争夺电子 媒体播映空间与时间的态势下，要保持电视电影的强势和可持续发展，必须要有 品牌牵引，不断提升自己的公信力和竞争九同时还要有科学的编辑系统：扩大文 学后援；
整合电影频道的资源配置；
形成巨大的推进力量和推动机制要强化电视 电影的品牌意识。品牌效应和公信力是它的艺术品质和思想品质的恒定保证和不 断提升。为什么一提主旋律作品，作者便赧然不敢承认其为"主旋律"谈"主旋律" 作品则理不直气不壮，何以然？因为主旋律作品公信力下降。这是创作者自身造 成的，不是观众酿成的。我们强调品牌意识就是为了提升电视电影的公信力。品 牌效应是有标志性的，它有次第出现的作为代言、作为标志的作品，我们要用力 打造构成品牌的作品，无论是系列作品也好,还是单篇佳作也好。品牌要提到非 常重要的地位。坚守质量才能创造品牌，不坚守质量品牌是空话。

科学编辑系统.这里的"科学"是动名词。我们公认电影文学是电视电影 的龙头，是第一生产力。而这第一生产力的第一，龙头的龙头，便是编辑。编辑 曾被尊为仅次于上帝的人，因为他给别人铺红地毯，助别人成名而隐身幕后。电 视电影对编辑应给予深深的礼赞。电影文学编辑新时期以来活跃于各电影厂的文 学部，如今.电影频道的文学编辑为硕果仅存者，成为文化遗址。如果检视电视 电影走到今天，七年能取得这样大的成就，成为文化气象，首功应该归功于电影 频道的编辑系统。

强调科学编辑系统，是使编辑工作系统化、规范化、科学化。在编辑 系统中，首先应该强化策划，变被动为主动，不要等米下锅、守株待兔.来一个 《天籁》有一个《天籁来一个《飞》有一个《飞》,来一个《中国桥》有一个《中 国桥》，将策划转化为文学创意，转化为创意项目，形成总体布局。要根据市场 的需求，观众的需求，时代和社会的需求.还要根据总体艺术格局的需求，选择 策划项目，然后邀请编剧创作。策划意识是科学编辑系统的第一要务。电影频道 的电视电影已有很大影响，吸引一大批创作者和制作人参与其间。这是因为投产 的作品能确保投资人的回收.并有不菲的利润空间。拍电视电影渐呈趋之若鹜之 势，然而.相当一些中小文化公司却视为畏途.他们觉得立项太难，时间太长。我 们可否科学规范编辑系统，规范一审工作曰多长时间，二审多长时间.三审多长 时间，科学规范工作曰，而且要公示化。每一道创作程序既保质量又定时限。质量是前提。运营透明化，程序合理化。

扩大文学后援。强化扩大文学后援，是为了强化电视电影的第一生产 力。电影频道的电视电影部门是组织者，文学后援是实践者。后援越多越强，可 持续发展的动力就越大。无论是科学编辑系统还是扩大文学后援，都是为了强化 文学力量，强化电视电影的启动平台。扩大文学后援的第一点，积极借用当代文 学成果，寻找当代文学名篇佳作，团结大批有实力有生活有才情的中青年作家。

关注他们的作品.关注他们的创作动势，以丰饶电视电影的文学沃土。

基于此，建议电影频道签约一批剧作家。给编剧提供深入生活的便利 和经费，从生活中发现和确立创作项目：给编剧提供观摩优秀影片的机会适度提 高稿酬标准。既注重团结知名作者，也注重培养新锐作者整合资源配置电影频道 可否调动各种传媒手段.形成媒介强势.力推名片佳作.使之成为电视电影品牌的 文化代言。应该革新电视电影的播出方式。电视电影的播出应栏目化.以此强化 类型意识。如推出喜剧系列，悲情系列，青春系列，言情系列，史诗系列，都市 系列，乡土系列I武打系列，关东系列，海派系列.西部系列.岭南系列等等，将类 型规模化，将风格规模化，将样式也规模化，强势出场。

电影频道节目中应该把播出格局与影院放映一体化,纳入自己的战略 布局当中，以此来带动全国其他的电视电影，推进中国数字电影的整体进程。

电视电影越过七年之痒。第一个七年，电视电影蔚成文化现象，下一 个七年，期盼电视电影能够蔚成文化奇观。我对电视电影的前景持热情的乐观态 度。

本文作者：赵葆华