[蒙德里安艺术思想对当代中国室内设计的影响]蒙德里安艺术

蒙德里安艺术思想对当代中国室内设计的影响

艺术思潮不单在纯艺术领域影响巨大，在设计领域特别是现代设计领域也 有深刻影响。不同时期，不同的艺术思潮对室内设计也产生不同的影响。比如柯 布西耶的建筑作品体现出他对立体主义艺术理论的深入理解，赖特的“有机建筑” 深受后现代主义理论的影响等。

二、蒙德里安的艺术思想 (一)蒙德里安艺术思想产生的时代背景和影响因素 蒙德里安生活在一个大变革的时代，机械文明崛起，人的感觉经验不 断被彻底更新。蒙德里安从小跟随父亲一起制作版画，职业画家的叔叔对他的成 长也起到关键作用，他跟随海牙画派的威廉 ·马瑞斯学习绘画。同时他也深受加 尔文教，通神学等宗教主义，苏尔梅克尔哲学思潮的影响。

(二)蒙德里安艺术思想的主旨，实践及影响 蒙德里安和凡 -杜斯堡共同创立“风格派”或称“新造型主义”，主张“建 立一种基于数学结构的、抽象和简化的艺术，以必然性和规律性，扫除所有寄生 于视觉形式上的抒情性和浪漫性，恢复艺术的‘纯洁’ ”[1]，简而言之，就是主张 一种去个性化的理性的艺术，主张不表现任何事物的“纯粹的造型艺术”。

蒙德里安不单在绘画，设计等艺术创作中创立了独特的艺术风格，由 “风格派”和之后的“基本要素主义 ”等共同作用，强调理性与秩序的新空间观念， 强调设计的实用功能，影响巨大。在这种观念的引领下，著名的作品有里特维尔 德的施罗德住宅，荷兰风格派建筑师乌德的乌尼咖啡馆立面，理查德 -迈耶于 1965年设计的史密斯住宅等。

三、蒙德里安艺术思想对当代中国室内设计的影响蒙德里安艺术思想中对理性，秩序，数值，比例的强调和追求符合工 业时代中社会巨大的生产需求和新型的生产方式，生产关系。中国高速发展，城 市化进程不断深化，二十世纪，新造型主义与之后的国际主义在国际范围的实践， 丰富的成果与经验为中国城市化进程提供了有效借鉴。

城市化不应只是城市建设的更新和地域范围的扩大，更是对人的生活 方式的调整与改变，使公共空间的塑造更符合人本身的需求的更新。设计在这一 进程中成为越来越重要的生产力，在风格派建筑师和艺术家的美学思想和新艺术、 新建筑创作中，以设计为媒介，以人的需求为指向，不断重新平衡需求、机械和 功能三者之间不断变动的关系。

中国地域经济文化差距较大，蒙德里安和风格派艺术家的艺术思想、 实践成果对中国当代室内设计提供了有效的空间认识方式、设计理念和实践方法， 帮助设计师从空间的角度重新认识人对生存环境的感受和需要，调整人和自然的 生存关系。

蒙德里安认为艺术是一个综合体，艺术家和设计师之间可以建立一种合作 的观念。改革开放近四十年年，中国经济蓬勃发展，在“互联网 +”背景下，新常 态中，设计行业趋向跨界、融合，这种趋势意味着设计行业、学科的跨界融合， 设计师向“一专多能”的方向发展，中国室内设计行业传统的职业化、制度化概念 的变革。

蒙德里安不但肯定了机械在当代生活的巨大作用，给予人们认识当代生活 空间的新视角，倡导行业与学科间合作，它也为“互联网 +”背景下的世界室内设 计行业提供了建立一种包容架构的可能。

这种包容的架构以人和室内空间的新型关系为中心，强调对空间的整 体感知和多行业合作。利用这种架构，设计师在具体的设计实务中可以获得更大 自由，加入个性化的、民族化的各种元素，将自己的设计方案实现的更加完善。

对这种包容架构的认识和利用对当代中国室内设计特别重要。第一，由于 具体的历史情境，新中国建立伊始，现代职业化、制度化的设计行业体系，整体 借鉴西方，这在一定历史阶段是有效和必要的。

但是在新时期，新常态下，中国经济高速发展，确立中国文化本位的必要 性越来越重要，深入发掘中国传统文化内涵和元素的需求越来越高。这种包容性架构为中国本土元素进入现代设计之中提供了无限的可能。

第二，学科与行业间的深度整合是大势所趋，室内设计专业要提升整体水 平，必须从基础教育、设计实务、跨界合作入手，更新室内空间观念，融合多种 “互联网 +”技术，更新人才培养模式，从不同角度建立并丰富这一架构。

四、结论 不同时期，不同的艺术思潮对室内设计领域产生不同的影响。以蒙德里安 艺术思想为旨要的荷兰“风格派”艺术关注机械与功能之间的关系，强调理性、秩 序，影响深远。

对于中国当代室内设计，蒙德里安艺术思想帮助设计师重新认识当代生活 空间，从人对生存环境的感受和需要出发，调整人和自然的生存关系。其丰富的 成果与经验为中国城市化进程提供了有效借鉴。

根据蒙德里安合作观念进行的设计实践和对风格派艺术思想和实践成果 的研究，为“互联网 +”背景下的世界室内设计行业提供了建立一种包容架构的可 能。

对于当代中国室内设计有着重要的现实意义，为中国文化融入现代室内设 计之中提供了无限的可能，为提升中国当代室内设计行业整体水平提供了一个新 的视角。

作者：隋睿正 来源：艺术评论 2016年7期