项目撰写的基本思路_编剧撰写分集大纲思路探析

编剧撰写分集大纲思路探析

【关键词】编剧；
撰写；
分集大纲；
思路 中图分类号：J903文献标志码：A文章编号：1007-0125（2017） 05-0167-01 一、前面部分要用强情节吸引住观众，情节要极致化 如今，观众群的年龄越来越年轻化，一部影视作品怎样才能把他们留 住，让他们有始有终地欣赏完，那就需要编剧在它的台词、开场和整体结构上保 持一个很高的标准。所以一部作品的前面部分要求强情节快节奏，尽量以黑色幽 默和喜剧的方式展现出来，才能达到吸引观众的目的。

美剧《越狱》第一集的开场戏，主人公在文身店文身，文得满身都是。

第二场戏他就已经站在银行里朝天花板开枪了。直接给你故事的开头，与此无关 的交代都忽略了，让我们来写会不会在前面写得很烦琐？用这种动感很强的行为， 如开枪、撕纸、扔东西，让观众对这个人物产生了很大的兴趣，他不用说一句台 词，就会让人联想这个人要干什么。这又牵扯到另外一个问题，即创作分集大纲 的过程中每一个小情节点的设计。除了人物极致以外，每一个情节点、每一场戏 都要极致，这叫单场极致化。每一场戏可以有不同的处理方式，但是人物类型只 要在人物小传中确定了，就要带着性格出来。

《越狱》的开场，把不必要的东西都压缩掉，用四个场景讲完了四件 事，就是一件事在一场戏里完成。这就是典型人物快速地进入到典型环境里去。

《士兵突击》开始播的时候收视率并不好，前两集节奏慢，经过一段时间的沉淀， 通过在网络上被热议之后才火起来的。但它是一个特例，难以复制，而且如今我 们面临的环境和《士兵突击》那时是不一样的，没有收视率肯定不行。收视率不 是编剧一个人的责任，但是电视剧确实是编剧的艺术，拼的主要是编故事的能力。

强情节、快节奏应该是中国电视剧未来发展的一种趋势。

二、中间部分以环境变换引出情怀，以新的任务保持强情节并推动人 物关系中间部分主要是情怀。有情感线的错综复杂，还有故事的推动。中间 部分也需要用大事件来串联，而且要注意这个典型环境相对于前面有没有变化， 变化也是我们做结构的一部分。以《士兵突击》为例，前十集左右，许三多在草 原5班，10集之后去了钢7连，他换了一个新的环境。新的环境可以带来事件的推 动和人物的发展，不能总沉浸在一种环境之中。典型环境的变化实际上也可以带 来人物和故事走向的变化。

在把人物塑造做扎实的同时也不能忽略强情节，这是我们做分集的时 候最重要的一点，不断地有任务出现，不断地给主人公施以外界的压力。与此同 时，人物个性和人物关系也在发生变化，在中间部分人物关系和人物情感都有所 发展。真正出彩的人物都是内外两张皮，他所表现出来的永远跟他内心的秘密是 不一样的，我觉得在这一点上中国和外国基本上是一致的。深埋在心底的情怀， 随着剧情的推进，一步一步地展露出来。

军旅戏怎样体现人物关系的变化？一定是在战斗中，在生死攸关之时， 这就和家庭戏区别开了，它是经受生死考验的。大多数人没有这种悲壮的生命体 验，所以还是要多看前人的东西，发挥自己的想象力。我去找基层部队的战斗功 臣，询问他们在战场上的真实感受是什么，所以明白了在战场上能够交换的只有 生命，其他的都不存在。在生与死的考验中，在极端的环境之下，我们写人物的 关系，兄弟情、爱情的发展，一定是有着一种特殊的情怀。当然，在和平年代做 一做表面文章，剧本也能糊弄过去，但真正投入进去时我们一定要具备一个敏感 而细腻的内心世界，设身处地地创作人物才能明白真正想要表达的什么。

《永不磨灭的番号》里“李大本事”率领的部队有独立的番号了，应该 庆祝，但我写的台词是：“我们今天死了一百多号人，但是我们今天成立了新的 番号。”他其实想的是兄弟怎么办，我死去的兄弟们怎么办，这是一个有人性的 人想的。如果按庆祝一下写出来的台词一定是没有人情味的。处理这样的角色， 把自己想象成他們，扪心自问，如果是我，我该怎么办？只要回答出了这个问题， 我相信剧情就能朝着尊重和表现人性的方向发展下去。

三、后面部分逐渐回归主旋律，升华精神内核 即使前面使用了喜剧和黑色幽默的表达方式，在后一部分也要逐渐回 归到正剧，让所有人物走向一个主旋律，作为中国的军旅剧就是弘扬爱国主义的 精神。一部剧要表达的精神内核和价值观要被反复地提起、强调。《永不磨灭的番号》的精神内核是我们不需要番号，我们的番号是天生的，那就是中华民族；

《火蓝刀锋》表达的是为祖国的大海流尽最后一滴血；
《士兵突击》的精神内核 是不抛弃不放弃。这样的剧绝不会被人们迅速遗忘。精神内核是需要我们在结尾 部分着力强调的，再配合以符合主旋律的主题，我们的军旅题材就能够呈现不同 的状态。