电影中方言的作用|方言在生活中的作用

电影中方言的作用

一、方言在电影中的表现形式 方言出现在电影中的形式一般有两种，第一种是电影仍使用普通话对 白，只是在普通话这一大的语言背景下渗透着方言词汇和方言声调。1999年上映 的由张艺谋执导的影片《一个都不能少》和2003年上映的由乌兰塔娜执导的影片 《暖春》是这类电影的代表。影片《一个都不能少》中人物都是使用普通话对白， 对白中时不时出现一些河北方言词语，而影片中村长和高老师的普通话里则从始 至终带着河北方言的语调，最真实的展现出河北偏远乡村人们的真诚与质朴。该 影片获得了第56届威尼斯国际电影节最高奖—金狮奖、意大利《电影》杂志最佳 影片奖和1999年度欧洲电影评奖最佳外语片提名。另外一部影片《暖春》讲述了 山西一个大山里的感人故事，人物使用的是普通话对白，但夹杂使用了大量的晋 北方言词汇，真实展现了晋北山村的淳朴民风。《暖春》获得了“第27届大众电 影百花奖”最佳故事片奖。这两部影片的成功，除了故事本身的感人力量及演员 的魅力出演，这两部影片所展现出的自然亲切的乡村风貌、淳朴的民风、厚重的 文化底色均是影片的出彩之处，而普通话对白下的浓浓方言味儿则毋庸置疑地成 为影片的一个不可或缺的元素。

方言出现在电影中的第二种形式则是演员对白采用纯方言形式即使 用方言词汇和方言声调。具体又分两种情况，一种情况是所有的演员对白均使用 方言，另一种情况是部分演员使用方言对白，电影选用哪一种形式由故事背景及 人物角色的身份决定。张艺谋1990年执导的影片《秋菊打官司》为观众展现了一 幅生动的陕北农村的生活画卷，影片中所有的人物对白均是陕北方言，充满了浓 厚的民族气息、乡土气息。宁浩执导的系列影片《疯狂的石头》《疯狂的赛车》 则是以方言为大的语言环境，只有个别人物使用普通话对白。冯小刚2004年推出 的贺岁片《天下无贼》、2012年张琦执导的影片《hold住爱》则是只有个别人物对白使用方言，大的语言背景是普通话。

二、电影中方言的作用和价值 从《举起手来》到《疯狂的赛车》，从《秋菊打官司》到《天下无贼》， 从《手机》到《hold住爱》，各种类型、不同时期的影片通过不同的表现形式征 用方言元素，彰显出方言在营造幽默诙谐快乐气氛、刻画人物形象、推动情节发 展等方面的独特魅力。

电影中的方言能够帮助营造幽默、诙谐快乐的气氛。随着以说教为主 的教育片逐渐退居二线，娱乐性强的商业影片开始如火如荼地发展。较之长期受 主流文化束缚的普通话，方言以它内容含义的丰富性、只可意会不可言传的独特 性、词汇的丰富俏皮及声调的灵活性在为影片营造幽默、诙谐、快乐气氛方面占 据了绝对的优势，获得了越来越多影片的青睐。影片《疯狂的赛车》汇集了山东 方言、东北方言、陕西方言、重庆方言、闽南方言等多种方言，操着地道方言的 小人物如赛车手、贼大哥、贼小弟等用他们生动的语言及方言独特的表达让整个 影片始终笼罩在一片诙谐、快乐的氛围之下，给电影带来了充盈的喜剧效果，也 赢得了观众的阵阵掌声、笑声和较高的票房。

电影中的方言能够帮助刻画人物形象。电影是融光、影、音为一体的 综合艺术(无声电影除外)，声音的表现力让它在电影人物刻画上具有举足轻重的 地位。巴拉兹和普多夫金都曾经阐述过“声音具有一种显示诗意的能力”的观点。

较之调位系统简单的普通话，方言不管在词汇方面还是在声调方面都显得更加丰 富和灵活，具有更强的亲切感和表现力。它的地域独特性和超强表现力在影片人 物刻画方面有着不可替代的作用，曾被称做是电影创作的源头活水。著名编导哈 斯朝鲁就曾说：“方言本来就是从那块土地上跟人一起长出来的，一方水土养一 方人，你要想真实表现那块土地上的人，就一定不能撇开方言。” 三、电影中方言的发展趋势和方向 接下来我们将从电影理论、电影自身发展趋势、观众的市场需求等三 个方面来分析影片中的方言的未来走向。

电影理论的发展为电影中方言的发展提供了平台。近年来，理论界不 断有人提出声画平衡理论，提高了声音部分在电影创作中的作用。电影最初在艺 术上隶属于戏剧，沿袭着戏剧的表现手段，相当于舞台演出的影像实录。后来电影的艺术本性觉醒，与戏剧形成分庭抗礼之势，偏重于“影像语言”和“蒙太奇”手 法，相对忽视了声音在影片中的力量。随着电视剧行业的崛起，竞争日益激烈， 市场压力凸现;同时，戏剧对声音这一表现手段淋漓尽致地挖掘和运用所取得的 成效也让电影从业者认识到声音的表现力及其巨大作用。受到这两方面因素的影 响，越来越多的人提出要实现声音和影像的平衡发展，客观上提高了声音在电影 中的地位，也就为方言在电影中的不断快速发展提供了平台。

电影自身的发展方向影响和制约着电影方言的发展。我们生活在一个 文化普及化、文化平民化、生活娱乐化的时代，同时也是一个追求民族化的时代。

不管是对传统的戏剧、电影行业还是对新兴的电视剧行业，要适应市场需求，就 要求它们在内容和表现形式上贴近生活，并探寻和反思民族文化和民族心理，让 受众感受到最真实的存在感以及艺术与心灵的贴近。作为一种表达手段，方言有 着较强表现力的词汇、丰富的音位系统及灵活的声调，也就更富有亲切感和表现 力，再加上民族性和地域性的先天优势，电影中方言运用的不断探索和持续发展 就成了必然之势。

观众的兴趣、口味影响和制约着电影方言的发展。电影行业具有成熟 的市场性，它的发展要不断迎合观众的审美文化需求和心理需求。据统计，近些 年来在电影中出现的方言有陕西方言、山西方言、河南方言、河北方言、山东方 言、四川方言、湖南方言、贵州方言、福建方言、广东方言、上海方言等，主要 以北方方言为主，也可由此看出人们对积淀深厚的北方文化的关注和认同。近期 出现的方言电影、电视剧中上海方言、福建方言和广东方言呈逐渐增多的趋势， 与这几个地区经济的发展、繁荣有着密切的联系。

为了方便交流与文化传播，普通话仍然是电影运用有声语言的最主要 形式。但普通话的主流地位并不影响方言在影片中的运用，随着国家民族化发展 的趋势，方言作为一种民族、地域文化载体，必将凭借它独特的文化价值在影片 中长存一席之地并占据越来越重要的作用。