地区的适应性_沙漠地区美教适应性研究

沙漠地区美教适应性研究

近年来，随着新课程改革和“国培计划”的实施，美术 教育也素质教育和个性教育的重要组成部分，一向不被重视 的农村中、小学美术教育由此迸发出勃勃生机，越来越多的 美术专业毕业生相继被分配到偏远村镇，包括沙漠地区。在 这样的趋势之下，如果一味地谈论农村美术教育观念和设备 的滞后，以及管理层和家长的不重视，或把全部的责任归咎 于应试教育，实为不妥。因此，面对新的历史机遇，基层的 美术教师则更应该转变观念，停止抱怨，利用学校有限的多 媒体设备和丰富的乡土美术资源，上好每一堂美术课，让生 长在沙漠地区的孩子切实地感受到美无处不在，摒弃对沙漠 的恐惧，而去热爱它、美化它，将美术教育真正普及、落实到教学中。目前中、小学美术课涉及的艺术门类众多，包括 绘画、雕塑、建筑、民艺、卡通等，几乎涵盖了美术所有领 域，教学中最让教师为难的就是缺乏教育资源。笔者认为美 术教师可以就地取材，充分利用沙漠地区独特的地域文化资 源。

第一，沙漠地区的孩子具有强烈的好奇心和求知欲望。

由于独特的生存背景和长期以来与沙漠化的斗争，他们天生 就具有坚强的品质。缺少大片绿色和纵横河流的地域环境也 使他们更加珍惜身边的一草一木，对自然环境的感知力和好 奇心也更为强烈，常会为一块绿地和一方浓荫而流连忘返。

他们也会因为自然界的小小变化而惊奇不已，这既是闭塞环 境下知识缺乏的一种体现，也是天生具有强烈好奇心和求知 欲的明证。如果美术教师认识到这一点，就不会因为条件的 简陋而放弃对孩子探究美、发现美的培养，也就不会让孩子 们一味地照书临摹和描红，最后以评价他们画得“像不像” 或“谁画得最像”草草了事。

第二，沙漠地区具有丰富的人文景观。河西走廊自古以 来就是中华文明的发源地和中西文化的交汇点，不论彩陶图 案、汉唐遗址、魏晋墓室、寺庙塔楼，还是跨时代的石窟艺 术等，都是这里的中国古代美术遗存。从20世纪40年代开始 的“画家西行”到80年代的“敦煌热”、“西北风”，中国 绝大多数知名的美术家都曾穿梭往返于此地，在这儿留下了 数不胜数的画作，而此地也成就了大批的美术家，如张大千、潘洁兹、韩乐然、常书鸿、吕斯百、吴作人、关山月……生 活在这里的中、小学生，随处都能见到丰富的人文景观，但 这也是他们最容易忽略的。为了让他们以美的眼光去看待和 表现这些独特的人文景观，美术教师可以通过在课堂上讲解 图片和画作复印品，让学生课后去实地观察，使学生知道身 边就有伟大的文化遗存，从热爱它们、保护它们开始，启发 学生用绘画的方式表现它们，把自己的想法展现出来。

第三，沙漠地区有着多民族文化风情，蕴藏着丰富的民 族民间美术。河西走廊一带世居的少数民族就有藏族、哈萨 克族、回族、裕固族、蒙古族、土族等诸多民族，这些民族 各自保留了本民族的风俗习惯和独特的民族民间美术，包括 建筑、服饰、礼仪、歌舞等。美术教师可以利用这一优势， 引导学生从身边少数民族的独特风俗中发现美，比如各民族 服饰，藏族的酥油花，回族的砖雕，哈萨克族和蒙古族的毡 房、刺绣，还有各民族传统节日中展现出的民族风情等，引 导他们从中发现画家最喜欢的色彩美、结构美、造型美、意 境美等，还要让学生懂得对民族文化的传承和发展，以及对 其他民族文化的认同和包容，进而用画笔表现他们最感兴趣 的部分。义务教育美术新课程改革中明确指出“:民族、民 间美术以及人类文化的遗物、遗迹也是重要的校外课程资源。

应充分利用当地的民族、民间美术资源以及文物资源，开展 各种形式的美术教育活动。”①因此，沙漠地区的美术教师 要热爱民族民间美术，学会随时收集素材，把丰富的民间艺术带进课堂，同时，还要排除偏见，把各民族优秀的民间艺 人请进课堂，使美术课真正达到培养美、发现美、展示美的 效果。

第四，沙漠地区的自然景观和很多动物都是绝佳的入画 素材。河西走廊广袤多姿的地域风貌集合了西部的诸多特色， 如黄土高原、沙漠绿洲、戈壁森林，以及骆驼、毛驴、骏马 等都是很好的入画素材，丰富的地域特色能让画家产生新奇 感和创作冲动。植根于这块土地上的美术教师更应该首先尝 试用自己的画笔描绘河西走廊的博大与狂野，然后引导学生 观察自己身边熟悉的环境所具有的美，启发学生只有热爱自 己的家乡，勇于发现家乡的美，并通过不同的绘画方式展现 身边的景观，才能让外界更好地了解自己的家乡。

第五，结合新教改，合力编写适应沙漠地区中、小学生 的乡土美术教材。目前河西走廊通地区的中小学用人民美术 出版社或甘肃美术出版社编写的美术教材，但由于气候、自 然环境的差异，课本的很多内容难以适应当地的教学，致使 教师授课存在一定的难度。因此，美术教师可以在大纲规定 的范围内，对部分内容进行调整，加入更多易于操作、简单 易懂的内容，比如沙画教学、编织工艺等。只要善于发现， 合理利用本土资源，美术教师就可以编写出适合本区域美术 教学的乡土教材，增加学生对乡土美的了解，激发他们学习 美术的兴趣。

总之，沙漠地区的农村美术教育如同“沙漠化”的环境一样，需要持续的甘露滋润才能变成绿洲，而这个“绿化” 的过程，则需要全社会的通力合作――教育主管部门要加大 引进美术专业大学生到农村教学的力度；
学校要投入一定的 经费支持美术教学；
社会各界也要转变观念。当然，在当前 的条件下，最需要的还是农村美术教师的献身精神和创新意 识，既要关注和开发乡土美术资源，又要紧随时代，把最新 的美术信息和理念带入课堂，让这片土地上的学生得到美的 陶冶和享受，使他们能够健康成长和全面发展。