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公安题材影视剧纪实美学 历史题材的影视剧

来源:决心书 时间:2019-11-19 10:17:59 点击:

公安题材影视剧纪实美学

公安题材影视剧纪实美学 纪实美学从高点到调控 1994年播映的8集新闻纪实体电视剧《九一八大案纪实》是中国公安 题材影视创作纪实美学的标杆,其纪实特征可以用电视剧开始时接续显示的四句 话概括:“本片根据九一八案件事实创作而成”、“剧中警方人员均由侦破此案干 警亲自扮演”、“除四名主犯外其余涉案人员姓名均为虚构”、“黑白资料由警方提 供”。简言之,以复述的方式,用真人再现真事,辅以新闻录像。

1992年9月18日开封博物馆发生特大文物偷盗案。河南公安运筹帷幄, 千里追踪破案,案犯无一漏网,被盗文物完璧归赵。跌宕起伏的侦破过程本身无 须任何加工就是一个完整而极具吸引力的故事,而故事背后蕴含着的那种精神张 扬更加具有震撼力。导演陈胜利在该剧的《导演阐释》里清晰地表达了他的创作 理念和纪实美学:“采用原型出演的方式,让警察从生活的真实走进艺术的真实, 用纪实的风格记录‘一段真实的生活’。” 《九一八大案纪实》将中国公安题材影视纪实美学推上新高度:真人演真 事。包括一个具有关注效应、同时曲折复杂的案件侦破的真实再现,一群破案民 警,包括时任开封市公安局局长武和平的亲自出演,以及大量相关新闻影视资料 和现场同期声,让观众耳目一新,惊叹“电视剧还可以这样演”!创造了中国影视 创作纪实风格的一个极致。在这以后,因为《九一八大案纪实》的轰动引发涉案 剧创作的纪实风,又因若干公安题材影视作品对纪实把握的失度引起媒体的质疑 和担忧,以及体制对公安题材影视剧(涉案剧)纪实的调控,90年代中期以后,对 中国公安题材影视剧(涉案剧)纪实美学的反思与调控,在体制层面紧锣密鼓地展 开。

以2001年1月广电总局、公安部印发《关于切实加强公安题材影视节 目制作、播出管理的通知》肇始,影视节目的管理部门提出切实加强公安题材影 视节目制作、播出的管理,要从维护安定团结和社会稳定的大局出发,加强对公安题材电影、电视节目的总量调控和各项管理,坚决杜绝违反国家有关法律、法 规和公安纪律的节目的制作播出,努力推出正面宣传公安工作和公安民警的精品 节目。明确规定:为减少公安题材影视节目特别是纪实类电视剧的负面影响,今 后一般不要投拍以记述重大刑事案件为主要内容的纪实类电视剧,对以重大刑事 案件基本节为蓝本进行创作的电视剧,一般不要使用真实姓名或由本人参与扮演 角色。2004年4月19日国家广电总局印发《关于加强涉案剧审査和播出管理的通 知》,明确规定涉案剧(包括反腐剧)退出全国各地电视台黄金时段。为把涉案题 材的警匪剧的负面作用减少到最低限度,进一步规范对这类题材电视剧的审查和 播出工作,所有电视台的所有频道(包括上星频道和非上星频道)正在播出和准备 播出的涉案题材的电视剧、电影片、电视电影,以及用真实再现手法表现案件的 纪实电视专题节目要严格控制,均安排在每晚23:00以后播放。同时加强对涉案 题材电视剧、电影片、电视电影的题材审查,严格控制题材数量。

纪实美学在反思中前行 2005年,以电影《任长霞》和电视剧《任长霞》创作为契机,公安题 材影视剧纪实美学因典型宣传再次得以强调和张扬。

一是体制调控层面的反思。2011年1月21日《广电总局办公厅关于规 范涉案剧播出时段和范围的通知》在重申“要从维护安定团结和社会稳定的大局 出发,加强对公安题材电影、电视节日的调控和管理,坚决杜绝违反国家有关法 律、法规和公安纪律的节目制作和播出,努力推出正面宣传公安工作和公安民警 的精品节日。所有涉及公安题材的电影、电视节目的制作和播出,都要有利于社 会主义政治文明、物质文明和精神文明建设,有利于提高公民的法律意识、防范 意识,有利于鼓舞士气、激励公安队伍的斗志,树立公安队伍的良好形象,有利 于震慑违法犯罪分子、维护社会稳定”的基础上,将“涉案剧”大致划分为三种类 型,典型案件剧“19:00-23:00以外播出”;
司法、普法、法制宣传电视剧“按一般 题材电视剧播出发行”;
一般涉案剧“在地面频道播出可由制播双方协商适当时段, 无特殊宣传需要,上星频道黄金时段不得播出”,以更有针对性地加强和规范对 涉案剧的审查和播出管理。同时明确2008年9月5日广电总局电视剧司发布的《广 电总局电视剧司关于涉案剧播出时段范围的说明》(剧审字(2008)38号)废止。从所有退出到分类管理,电视播出黄金档的大门已经对公安题材影视剧,或者称 “涉案剧”有选择地打开,显示中国公安题材影视剧(涉案剧)经历调控和反思得到 了更为科学地认知、更大程度地接受、更为宽松地创作和管理语境。

二是纪实美学层面的反思。1994年《九一八大案纪实》关机,同年, 《西部警察》开机,以这两部公安题材影剧作品为标志,紧扣警察影像的纪实美 学完满形成并达到高点。中国警察影像的主创人员不仅在艺术创作中编导了一部 又一部纪实性地反映公安工作的影视作品,而且开始从影视美学的高度思考和指 导自己的艺术创作,把纪实视为真实,上升到美学的高度。《九一八大案纪实》 导演陈胜利将电视剧的风格样式定位为“新闻纪实体”,追求“最大限度接近原态 和最大限度地接近心灵”。®《西部警察》“展示的是西北中等城市中一支刑警队 所发生的故事,它的主线属于一种生活常态的展示”,导演巴特尔表示:“我们的 兴奋点是实实在在地表现剧中的人及他们的命运,尽可能地客观展现他们的生存 环境、生存状态、生存意识。”“不要刻意表现苦难,也不必过分渲染欢乐,努力 把镜头深入到人物的内心深处,客观展示。这样的真实是最深刻,也是最美的, 这是本剧的美学观。”®四年以后,《九一八大案纪实》编剧武和平在畅谈公安 题材影片时表达了纪实风格应该升华的思考:“《九一八大案纪实》之所以受欢 迎,因为它是集报告文学、新闻纪录片、电视剧、电视专题片四合一的一种新的 影视创作样式,它突破了旧有的模式,满足了快节奏下人们关心社会生活原生态 的艺术审美需求。但有人以为生活实录就是纪实,很容易。其实拍纪实片是最难 最难的,这里有很多学问和内在规律。以往这类题材编的多,观众看着假,有返 朴归真的愿望。需要强调的是,这种返朴归真是要把真的做成真的、但不是原本 复制,去克隆,这里有艺术加工。这就是这段时期公安题材影视片纪实片比较多 的原因,它是一种观众的内心呼唤。目前我们还沿着这条路走,但需要逐步提高 完善。我认为纪实风格应该升华,在艺术上提升,在理论上提高。” 2011年10月17日,时任国务委员、公安部部长的孟建柱在京与电影《冰 雪11天》、电视剧《营盘镇警事》的主创人员进行座谈时从真实的角度涉及到纪 实美学:“公安文艺作品要打动人,首先要真实,不仅要有真实的故事,更要有 真实的情感,真实是一种撼人心魄的力量。”纪实美学的适度回归 《九一八大案纪实》播映20年后,34集电视剧《湄公河大案》同样在 生活真实和艺术真实的美学把握上做了认真探索。

《湄公河大案》取材于举国关注的2011年10月5日发生的湄公河大案。

面对湄公河水域两艘中国渔船13名中国船员全部遇害,以中国警方为首的联合专 案组跨国缉毒,英勇无畏,克服险阻,最终抓获凶残狡诈的毒贩首领,将其引渡 归案。电视剧主创人员以湄公河案件的侦破为创作基础,精心创作,在惊险曲折 的影像叙述中生动塑造了富有个性的中国缉毒民警英雄形象,展现他们不畏艰难 困苦、不怕流血牺牲,敢于担当,捍卫国家尊严和人民利益的英雄风采。艺术传 达当下中国的大国力量、家国情怀和警察精神,充盈着“给中国人提气”的时代精 神和国家诉求。

电视剧《湄公河大案》创作的关键在于把握生活真实与艺术真实的关 联。主创人员在前期做了大量的采访和案头工作,得到了最鲜活的一手资料,把 案件中很多可歌可泣的故事向观众表现出来。在创作中进行大胆虚构,电视剧人 物上用了真实职务,但对角色姓名进行了虚构。剧中主要场景都在云南拍摄,热 带树林、服装、道具、化妆等都是按照艺术真实的美学要求来做。主要演员陈宝 国、王千源、李修贤、张兆辉等人质朴自然的表演,甚至被人物原型称赞为“比 真实的警察还真实”》在全剧的最后一集,剧中人物在机场与真正参与湄公河大 案侦破的一级英雄和二级英雄握手告别,等等。34集电视剧《湄公河大案》始终 贯穿着贴近真实的艺术匠心,不断地强化这部戏的细节真实和生活真实。其基本 创作路径是根据真实事件,深入生活现场,经过采访、提炼、加工和虚构,使生 活真实和艺术真实得到很好地结合,使真实的案件得到具有纪实意味的美学呈现。

在真实案件基础上的虚实结合、大胆虚构,使其情节线索在故事原型的架构里拓 展丰润。

如同当下体制对公安题材影视剧(涉案剧)纪实美学的管理出现回归 常态的趋势,公安题材影视剧(涉案剧)创作的纪实美学也在回归常态。同样是以电视剧的形式再现重大刑事案件,2014年《湄公河大案》的纪实美学,从1994 年《九一八大案纪实》新闻纪实体的极致纪实,回归到艺术创作常态化的虚实结 合、艺术化地展现真实事件。电视剧《九一八大案纪实》,正如其片名冠以“纪 实”那样,其纪实美学是尽可能地接近真实,复述真实;
而《湄公河大案》是按 照艺术性、思想性相观赏性的总体目标,在真实案情的框架里补充,或者叫杂糅 了新的故事,使其更加丰满、更加生动、更加鲜亮,因而具有更多容量的观赏。

这种补充或杂揉,在《湄公河大案》主创人员那里叫虚实结合,在评论《湄公河 大案》的专家那里叫平衡。于是,一个新的思考就提出了:这种结合或平衡的度 在哪里?特别是对于依据具有较大影响的真实案件所创作的电视剧,这应该是公 安题材影视创作的现实命题。我们现在可以比较的是:正如两剧创作的风格不同, 这两剧给观众的感受有同有异,相同的都是对侦破案件的关注,对破案民警的感 动和敬佩,都是观赏高品位电视剧的审美体验。不尽相同的是,《九一八大案纪 实》的观剧感受主要是对破案真实的震撼,那些在新闻媒体中被多次报道过的事 件,通过纪实性电视剧叙事再次赋予其直观生动和细节真实的形象。《湄公河大 案》的观剧感受既有对破案的关注,也有观赏情节剧的盎然兴味。如果说《九一 八大案纪实》因为对大案的高度纪实致使电视剧新闻性的彰显,满足了观众对事 件深度把握的期待视野,同时部分简略了艺术创作典型化;
那么,《湄公河大案》 则因为虚实结合丰润了故事叙述,赢得电视剧观赏性的丰满,同时部分削弱了侦 破大案所特有的新闻感。可以作为参照的是央视紧接其后播出的电视剧《历史转 折时期中的邓小平》,该剧宏大叙事,大事不虚,小事不拘,纪实加虚构的原则 应该可以为公安题材,特别是以真实大案为素材的影视创作提供借鉴。以这样的 尺度衡量:《九一八大案纪实》是大事不虚,小事也不虚;
而《湄公河大案》是 小事不拘,大事也不拘,都有再反思的必要。

从《九一八大案纪实》到《湄公河大案》,公安题材影视剧创作又经 历了20年,公安题材影视剧的纪实美学也在蓬勃,《营盘镇警事》、《警察日记》、 《刑警队长》等优秀纪实影视剧接踵而至。从《湄公河大案》回望《九一八大案 纪实》,可以使我们更加深入感受这两部纪实风格电视剧的别样艺术创造,从《九 一八大案纪实》观察《湄公河大案》,可以使我们更加清晰地看到中国公安题材 影视,特别是以侦破重大案件为素材的电视剧创作的发展足迹。正如电视剧《湄 公河大案》片尾曲所唱的:“是这条河,留下一路风波;
是这条河,守护着爱与 尊严……终于到了这一时刻,男儿必须生死,破晓时分,且看归来你我。”电视 剧《湄公河大案》精彩地讲述了中国警察在湄公河的故事,而讲述中国警察故事的影视艺术之河还在不息流淌,公安题材影视剧的纪实美学也在讲述中方兴未艾。

作者简介:彭耀春(1954一),男,江苏南京人,汉族,江苏警官学院 教授,南京,210012。

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