[巴赫钢琴平均律第二首BWV847的分析] 巴赫平均律847

巴赫钢琴平均律第二首BWV847的分析

他是巴洛克音乐时期的重要代表人物。而对于巴赫钢琴复调 作品的顶峰之作——《十二平均律钢琴曲集》则被认为是一 部充分体现巴赫的音乐风格、音乐形象的大百科全书，是钢 琴演奏者的必修课本。在这部作品中，他的复调技巧和艺术 技巧都达到了最高峰，直到今天，他也有理由成为最高典范， 这部作品从艺术创造上证实了平均律论的优越性。他的赋格 曲标志着调性功能思维的高度发展，整体曲集标志着大小调 体系的完全成熟。

摘 要：
巴赫 赋格 复调 主题 :一、 赋格的结构特征：
（1） 呈示部的结构特征 《平均律钢琴曲集》BWV847是一首三声部赋格，呈示部 一开始是建立在c小调上，它的主题是一部结构， 基本材料是由十个音组成的，具有鲜明特性的动机。这 个动机由主音开始，经过装饰后跳进到属音的，停在V级音 上，第二个相对称的环节是由主音开始，结束在三级音上， 是基本材料的变化反复，前一环节的末一音与后一环节的开 始音是四度关系，这样把两个环节自然的衔接在一起，这个 主题是由明确的问答结构形成，第一个环节具有提问的语气，第二个环节则是肯定的回答语气。两者之间前呼后应，相互 依附而存在。此曲的魅力在于主题的跃动，十六分音符的连 奏和八分音符的跳跃相结合是主题的最典型特点，与c大调 赋格相反，呈示部之后主题只是偶尔出现，但有两个固定对 题。而连接句是主题与答题相交接时起桥梁作用的成分，在 有的情况，可称为小结尾。

此曲第三、四小节高音声部是守调答题，中声部第三小 节下行的十六分音符是主题的小结尾。而之后的降d音开始 处是固定对题1。第5小节中声部是小结尾，其写作手法是模 进，并且是音阶上行，和第三小节的小结尾是倒影结构。第 7 小节低音声部是主题，还是建立在c小调上，高声部是固 定对题1，中声部是固定对题2。第3小节和第7小节是复对位。

（2） 充满激情的中间部 第9小节它与呈示部中题第三次进入的结束和弦紧密相 连。这个间插段，为中部主题在平行调降E大调上的首次进 入，做好了准备。中间部开始于11小节，主题开始是在高声 部的降E大调上，低声部十六音符的结束是固定对题1的开始 中声部是固定对题2。之后的13小节是赋格的第二间插段， 这里的上声部是第一间插段的下声部的倒影变形。原为下二 度模进变为上二度模进。下方带平行三度的对比旋律，是以 对题第二部分的音型为基本材料构成，也是用上二度模进加 以发展。不难看出，两个间插段之间的联系，在基本材料的 变形发展上体现了出来。第15小节中声部是主题的再一次出现在g小调上，高音声部在八分音符开始时是固定对题1，低 音声部是固定对题2。18小节是第三间插段，它比第一、二 间插段在长度与复调技巧方面都有了进一步的发展。这是用 可动对位原则分成了两个部分。下方低声部是以主题首部动 机为基础的上二度模进，中间声部是对题素材构成的动机的 上二度模进，与低音声部形成对比关系。最高声部的分散音 型是与低声部构成平行十度的陪衬因素。间插段的第二部分， 是第一部分的十五度二重对位转位，平行进行的陪衬音型依 然在最上方。20小节是主题的出现在高音声部，中音声部是 固定对题1，低音声部是固定对题2。22小节是第四间插段， 它是再现前的一个规模较大的间插段，是前三个间插段的综 合发展。高音声部是下二度模进。

（三）再现部结构特征 第26小节是紧缩呈示部的再现部，再现部运用缩减呈示 部的方法，只将主调主题单独进入，或成组进入，而不再引 入答题。由低音声部再现主调主题开始，主题的进入是由前 面间插段的最后一个低音部中的导音引出的，界限也很明晰。

主题完整出现后又延展出一个完全的终止式，在这终止式的 主音持续音上，高声部又完整的进入一次主调主题，最后结 束在主题的结束音（大三度三级音）上。

参考文献：
1，李重光：《音乐理论基础》，北京，人民音乐出版 社，2005。2，陈铭志：《复调音乐写作基础教程》，北京，人民 音乐出版社，2003。

3，段平泰：《复调音乐》，北京，人民音乐出版社， 2003。

4，吴组强：《曲式与作品分析》，北京，人民音乐出 版社，2002。

5，《音乐欣赏手册》，上海，上海音乐出版社，1999。

6，洪岛：
《欧洲音乐史》，北京，人民音乐出版社， 2003。